MİNYATÜR SANATI NEDİR?

Minyatür, çok ince işlenmiş ve küçük boyutlu resimlere ve bu tür resim sanatına verilen addır. Orta Çağda Avrupa’da elyazması kitaplarda baş harfler kırmızı bir renkle boyanarak süslenirdi. Bu iş için, çok güzel kırmızı bir renk veren ve Latince adı “minium” olan kurşun oksit kullanılırdı. Minyatür sözcüğü buradan türemiştir. Bizde ise eskiden resme “nakış” ya da “tasvir” denirdi. Minyatür için daha çok nakış sözcüğü kullanılırdı. Minyatür sanatçısı için de “resim yapan, ressam” anlamına gelen nakkaş ya da musavvir denirdi. Minyatür daha çok kâğıt, fildişi ve benzeri maddeler üzerine yapılırdı.

MİNYATÜR SANATININ TARİHÇESİ NEDİR?

Minyatür, doğu ve batı dünyasında çok eskiden beri bilinen bir resim tarzıdır. Ama minyatürün bir doğu sanatı olduğunu, batıya doğudan geldiğini ileri sürenler vardır. Doğu ve batı minyatürleri resim sanatı yönünden hemen hemen birbirinin aynı olmakla birlikte renk ve biçimlerde, konularda ayrılıklar görülür. Minyatür, kitapları resimlemek amacıyla yapıldığından boyutları küçük tutulmuştur. Bu ortak bir özelliktir. Doğu ve Türk minyatürlerinin bazı başka özellikleri de vardır. Bu minyatürlerin çevresi çoğu kez “tezhip“ denen bezemeyle süslenirdi. Minyatürde suluboyaya benzer bir boya kullanılırdı. Yalnız bu boyaların karışımında bir tür yapışkan olan arapzamkı biraz daha fazlaydı. Çizgileri çizmek ve ince ayrıntıları işlemek için yavru kedilerin tüylerinden yapılan ve “tüykalem“ denen çok ince fırçalar kullanılırdı. Boyama işi için de çeşitli fırçalar vardı. Resim yapılacak kâğıdın üzerine arapzamkı katılmış üstübeç sürülürdü. Renklere saydamlık kazandırmak için de bu yüzeyin üzerine bir kat da altın tozu sürüldüğü olurdu.

Bilinen en eski minyatürler[Mısır]‘da rastlanan ve İÖ 2. yüzyılda papirüs üzerine yapılan minyatürlerdir. Daha sonraki dönemlerde Yunan, Roma, Bizans ve Süryani elyazmaları’nın da minyatürlerle süslendiği görülür. Hıristiyanlık yayılınca minyatür özellikle elyazması İncil’leri süslemeye başladı. [Avrupa]‘da minyatürün gelişmesi 8. yüzyılın sonlarına rastlar. 12. yüzyılda ise minyatürün, süslenecek metinle doğrudan doğruya ilgili olması gözetilmeye ve yalnızca dinsel konulu minyatürler değil dindışı minyatürler de yapılmaya başlandı. Baskı makinesinin bulunuşuna kadar Avrupa’da çok güzel ve görkemli minyatürler yapıldı. Bundan sonra minyatür daha çok madalyonların üzerine portre yapmak için kullanıldı. 17. yüzyıldan sonra fildişi üzerine yapılan minyatürler yaygınlaştı. Daha sonra minyatür sanatına karşı ilgi azalmakla birlikte dar bir sanatçı çevresinde geleneksel bir sanat olarak sürdürüldü. Selçuklular döneminde de minyatüre önem verildi. Selçuklular’ın İran ile ilişkileri nedeniyle minyatür sanatı İran etkisinde kaldı. Mevlana’nın resmini yapan Abdüddevle ve başka ünlü minyatür sanatçıları yetişti. Osmanlı Devleti döneminde ise 18. yüzyıla kadar İran ve Selçuklu etkisi sürdü. Fatih döneminde, padişahın resmini de yapmış olan Sinan bey adlı bir nakkaş, II. Bayezid döneminde de Baba Nakkaş diye tanınan bir sanatçı yetişti. 16. yüzyılda Reis Haydar diye tanınan Nigarî, Nakşî ve Şah Kulu ün yaptılar. Gene aynı dönemde, Bihzad‘ın öğrencisi olan Horasanlı Aka Mirek de İstanbul’a çağrılarak saraya başnakkaş (başressam) yapılmıştı. Mustafa Çelebi, Selimiyeli Reşid, Süleyman Çelebi ve Levnî 18. yüzyılın ünlü nakkaşlarıdır. Bunlardan Levnî, Türk minyatür sanatında bir dönüm noktasıdır. Levnî, geleneksel anlayışın dışına çıktı ve kendine özgü bir biçim geliştirdi. 19. yüzyıl başlarında yenileşme hareketleriyle birlikte minyatürde de batı resim sanatının etkileri görüldü.

Bundan sonrada minyatür sanatının tüm hızı ile devam etmesi dileğimizdir.

Demircilik, demir işleme zanaatıdır. Türklerde, tarihten gelen önemli bir yeri vardır. Şamanizmle bağlantılı olup aynı zamanda falcılara ve büyücülere özgü bir sanat sayılmıştır.

Mitolojilerde, “Demirci”, “Demirurg”un (Eflatun)’un idealist felsefesine göre: “Allah”), işlevlerine yakın bir işlevle yüklüdür. Kültürel kahramanın kendisi de bazen, “Demirci” şeklinde ortaya çıkabilir. Diğer mitolojik karakterlerden farklı olarak “Demirci” motifi, görünüş itibariyle şeytani motiflere olan yakınlığıyla da tanınır. Bu bakımdan topal ve aksak da olabilir.

Kumandinlerin inanışlarına göre onları ulu şaman ve demircileri, aralık dünyadan olan şamanla, Ülgen’in kızı arasında yapılan evlilikten doğan topal “Kurultay” gönderdi.

Türk mitolojik geleneğine gelince; Örneğin Yakutlarda, “Demirci” ile şamanın bir yuvadan olduğuna inanılır. Demircilikle, Şamanlığın sanki üst üste düşmüş olduğu, birbiri üzerinde oynadığı bir merasim vardı. Bu merasimi şaman yönetirdi. Sınavdan geçen şamana, “Demirci’nin kılıcı” verilirdi. Yakutların Hristiyanlığa kadarki dini inanışlarına göre “Demirci”leri koruyan, “Kıday Bahsı” adında bir hami ruh vardır. Bu ruh hiçbir olağanüstü gücün egemenliğine sayılmayan bir ruhtur. Demircilik sanatını ve hatta Şamanlık etme becerisini,insanlara bağışlayan yine bu “Kıday Bahsı”dır. Şamanların çoğu, onu kendilerinin manevi yardımcısı saydıklarından, “Ben Kıday Bahsı’nın oğluyum” derlerdi. Adındaki “bahsi”, onun usta ve koruyucu ruh olduğunu gösteriyor.

Göktürklerin ataları da demirciydi. Bu bakımdan, Türk etnik-kültürel geleneğinde, mitolojik bir varlık olarak, onun yerini belli bir anlamda “Demirurg” ile kıyaslamak mümkündür. Çin metinleriyle birlikte, kurdun, gerçekte ilk demirci olduğuna işaret eden yerler de vardır. Bu yüzden de Türk halkları demiri ulu sayarlar.

Ergenekon destanında rast gelinen kurtarıcı demirci motifinin kökleri, oldukça eski çağlara bağlanır. Demir dağının eritilip oradan yol açıldığı ve bu yolla ışıklı dünyaya girildiği gün, eski Türklerde ulusal ve dini bayram sayılırdı. İlkbaharda, zindan üzerindeki kök demiri kağanın çekiçle vurmasıyla başlayan şenlik, bayram olarak kayıtlara geçmiştir. Oğuz Kağan destanında, “Tomürdü” (Demirci) adlı ustanın, demir kapıyı açması da “Ergenekon” destanını çağrıştırır.

Şamanların demircilikle bağlı inancı, Orta Asya Türkleri arasında da yayılmıştı. Örneğin Özbeklerde yeni Şamanlık yapmaya başlayan biri, Davud’un hayır duasını almak için, Harezm’in güneyindeki eski bir kalede gecelemeliydi. Davud, Orta Asya Türk halkları arasında, demircilerin koruyucusu olarak tanınırdı. İnanışa göre, demirden yararlanmayı insanlara ilk o öğretmiştir. Davud’un demircilerin piri olduğuna ilişkin inanışlar da böylece demircilikle Şamanlık arasındaki bağı yaşatmıştır.

Fasmer’in kaleme aldığı, “Rus Dilinin Etimolojik Sözlüğü”nde, demirci anlamında, eski Bulgarcadan alındığı gösterilen “Balhçi” sözü geçmektedir. Bu, eski Türklerin inancında, demircinin aynı zamanda bir büyücü olduğunu kanıtlıyor.

Çağatayca-Farsça sözlüğünde de “Kam” sözcüğünün karşısına “tabip, hekim” anlamlarının yanı sıra “bilgiç” anlamı da eklenmiştir. Bilgiçlik aynı anda, bilinmeyenler alemi ve ruhlar alemiyle ilişkiyi de akla getirirdi. Evren bilimine dayanan düşünceye göre, normalde bilgi yasaklanmıştı. Bilinmeyenler aleminden gelebilecek olan bu bilgileri de sadece bilgiçler bilebilirdi. Korkut Ata hakkında da bu yüzden “Oğuz’un ol kişi tamam bilicisiydi” denmiştir. Bazı kaynaklarda “bir işareti yorumlamak” anlamında kullanılan, belgelemek sözü, “bil” ve “bilici” ile aynı köktendir.

Kaynak: Vikipedi

Sizlere bu yazımızda demircilik tarihi hakkında bilgiler verdik.

21. Yüzyılda Dünya ticaret dengeleri tamamen değişmiştir. Üretilen malların pazarlama stratejileri rekabete dayalı bir noktaya gelmiştir.

Şüphesiz “rekabette fayda vardır” genel gerçeğinin tam aksi istikametinde; rekabet üretilen mal ve hizmetin kalitesinin düşmesine de neden olabilmektedir!

Laminat parke üreten x.. markaları (fabrikaları) global rekabet ortamında, laminat parke ürünlerini ucuza mal edebilmek için kaliteden ödün veriyorlar. Yâda ürün çeşitlilikleri arasına düşük kalitede ürünler ekliyorlar! Düşük kaliteli laminat parke ürünü insan sağlığını tehdit eden kimyasal maddeler içermektedir.

Peki laminat parke ürününde kanserojen madde nedir, neresinde ve nasıl kullanılır?

Ucuz, düşük kalitede laminat parke ürün yapı bileşeninde bulunan, insan sağlığını tehdit eden formaldehit kimyasal maddesidir.

Formaldehit içeren ürünler çok tehlikelidir. Ağaç yongalarının sıkıştırılarak yapıştırılmasında kullanılır.

Formaldehit kimyasal madde kullanım oranı ne kadar artarsa; laminat parke imalat maliyeti de o oranda düşmektedir.

Piyasadaki acımasız rekabet koşulları, bilinçsiz müşteriler büyük laminat parke firmalarının dahi formaldehit maddesini olması gerekenden fazla oranda kullanmaya itmektedir. Ucuz laminat parkeye olan talep, satın alanları farkında olmadan kanserle oturup, kanserle kalkmalarına neden olabiliyor. Kısacası; ucuz laminat parkeler kanserojen risk taşıyor.

Uluslar arası sağlık örgütlerinin tavsiye ettiği, sağlık standartlarına uygun laminat parke satın alırken hangi kıstaslara dikkat edeceğiz?

•Avrupa Birliği Ülkeleri bu probleme yasal düzenlemeler getirmiştir.

Laminat parkenin sağlığa uygun olduğunu gösteren E1 belge sistemi geliştirilmiştir. Satın aldığınız laminat parke ambalajı üzerinde bu ibareleri arayınız.

E1 ibaresi formaldehitin standartlara uygun miktarda kullanıldığını gösterir. Yani kullanılan formaldehit miktarı sağlığımızı tehdit edebilecek sınırların çok altında kullanılmıştır.

•Laminat parke satın alırken bileşenindeki ağaç oranına dikkat edilmelidir.

Bu oran %x.. ile %80 arasında çeşitlilik göstermektedir.

Ağaç bileşen orantısı laminat parkenizin sağlık standartlarına uygunluğunu işaret eden en önemli göstergedir.

Ağaç kullanım oranı ne kadar yüksek ise laminat parkemiz de o kadar sağlıklıdır.

En önemli sorun laminat parke kutuları üzerine E1 Belgesinin olmadan varmış gibi yazılabilir mi sorusudur?

Yazılması mümkündür yapabileceğiniz marka olabilmeyi başarmış laminat parke markasını seçmektir!

Dünya sağlık örgütü formaldehit kullanmayan firmaların laminat parkeleri üzerine bu ürün sağlıksız herhangi bir madde içermez anlamına gelen MAVİ MELEK AMBLEMİNİ kullandırmaktadır. ( Bu amblemi birkaç ithal marka kullanmaktadır.)

Yeryüzünde var olan bütün maddelerde kimyasal bileşen bulunmaktadır. İnsanların kendi elleri ile yaptıkları eşyaların bütününde de kimyasal bileşen mutlaka vardır.

Önemli olan üretimi yapılan üründe; sağlıksız olan kimyasal madde kullanmak değil, bu kimyasalı olması gerekenden fazla kullanmaktır.

E1 belgesi olan bütün laminat parkelerin sağlığa zararlı etkisi yoktur.

Sonuç teknoloji geliştikçe insanlar maddelerin kimyasal yapılarıyla oynadıkça, sağlığımızdan çok şeyler kaybedeceğiz.

Bizim bunu engellemeye gücümüz tabi ki yetmez. Yapmamız gereken mobilya mı alıyorsunuz, laminat parke mi alıyorsunuz, üretici firmaya E1 belgesini sorun.

Yazar: Ahmet Kanburoğlundan alınmıştır.

Umarım faydalı olmuştur.Sevgiler

Tutkallı sistem ve kilitli sistem laminat parke arasındaki farklar nelerdir bakalım şimdi :

Laminat parke sürekli kendini yenileyen bir üründür.
İlk yıllarda tutkal ile yapıştırılarak montajı yapılan laminat parke ürünü, yerini kilitli sistem laminat parke ürününe bırakmıştır.
Laminat parke panellerinin tutkalla yapıştırılması tekniğine tutkallı sistem laminat parke diyoruz.

Laminat parke ürününde tutkallı sistem kilidin dezavantajları nelerdir?

Kilitli laminat parke sistemi ve özellikleri nelerdir?

Laminat parke ürünü imalatında en çok kullanılan kilit sistemleri hangileridir?
Günümüzde laminat parke üretiminde “kilitli sistem” tercih edilmektedir.
Laminat parke fabrikaları birçok parke kilit sistemi geliştirmişlerdir.
Laminat parke fabrikalarının tercih ettikleri kilit sistemleri…

Her iki sistemde sağlıklıdır. Önemli olan kilit sistemleri değil, genel kilit yapısındaki kalitedir.
Yazar: Ahmet Kanburoğlu ndan alıntıdır…

Yukarıdaki eser gibi, Batılı ülkelerde, ahşap oymanın en nacizane örnekleri melek motiflerinde bulunmaktadır.

Balta girmemiş ormanların betimlemesini yukarıdaki ahşap oyma örneğinde görebilirsiniz.

Yukarıda da görüldüğü gibi, ahşap oyma, diğer sanatlarla birlikte ticarette de oldukça büyük bir yer kaplamaktadır.

Ahşap oymanın tabloyla dansı…

Ahşaptan uğur böceği…
Uzak Doğulu ahşap ustaları yukarıda örnekte görüldüğü gibi uzun uğraşlar sonunda muhteşem eserler çıkarmaktadır.

Yukarıdaki eser, ahşaptan büst örneğini temsil etmektedir.

Yüzyıllar önce tamamen ortadan kalkmalarına rağmen dinazorlar, ahşap oyma ustalarına hala ilham kaynağı oluyor.

Yukarıda, büyük ihtimalle Batı ülkelerinin birinde çekilmiş. Batılı ülkelerin, sanata ve sanatçıya verdiği önemi tüm dünyada bilinmektedir. Maalesef ülkemiz bu konuda henüz “yeterince iyi” değildir.

Ahşap ve ağaç oymacılığının yanı sıra, ahşap boyama sanatı da oldukça önemli ve hatrı sayılır bir uğraştır.

Uzak Doğulu ülkelerde sıklıkla icra edilen bir sanat olan ahşap oymacılığının en iyi örnekleri Doğu ülkelerinde bulunuyor.

Bunun en önemli nedeni, Uzak Doğulu ülkelerdeki Budist inançtan kaynaklanıyor.Nasıl beğendinizmi.İlerde başka ahşap oyma örnekleri de bulacaksınız.

• ahşap oyma
• ağaç oyma dekorasyon
• AHŞAP OYMA MODELLERİ

1-) Düz Gövdeli Oyma Kalemleri: (01,02,03,04,………10,11)

a) Düz gövdeli oluksuz kalemleri (01,02)

b) Düz gövdeli oluklu kalemleri (03,04,05,……11)

c) Düz gövdeli üçgen kalemleri (39,41,45)

2-) Eğri Gövdeli Oyma Kalemleri: (12,13,14,15,………20)

a) Eğri gövdeli oluklu oyma kalemleri (12,13,14,15,……..20)

b) Eğri gövdeli üçgen oyma kalemleri (40,42,46)

***Not: Eğri gövdeli oluksuz oyma kalemi yoktur.

3-) Kaşık Gövdeli Oyma Kalemleri: (21,22,23,24,……..38)

a) Kaşık gövdeli içe kavisli oyma kalemleri (21,22,23,24,……..32)

a-1) Kaşık gövdeli İçe kavisli oluksuz oyma kalemleri (21,22,23)

a-2) Kaşık gövdeli içe kavisli oluklu oyma kalemleri (24,25,26…………32)

a-3) Kaşık gövdeli içe kavisli üçgen oyma kalemleri (43,44)

b) Kaşık gövdeli dışa kavisli oyma kalemleri (33,34,……………38)

b-1) Kaşık gövdeli dışa kavisli oluklu oyma kalemleri (33,34,…………….38)

*** Not: Kaşık gövdeli dışa kavisli oluksuz ve üçgen oyma kalemleri yoktur.

1. Numara; oyma kaleminin seri numarasını belirler. Seri nosu oyma kaleminin seride hangi bölümde yer aldığını, ağız uç yapısı ile gövde yapısı hakkında bilgi verir.

2. Numaranın cinsinden oyma kaleminin ağız genişliğini verir.

01 ,02

101 ,102

1001 ,1002 son iki rakam önemlidir.

*** Not: Oyma kalemlerinde ağız genişlikleri 2mm den başlar, 22mm ye kadar çift sayılar şeklinde gider. 25, 30, 35, 40, 60lık oyma kalemleri de vardır.

Düz kalemlerde ise 4mm den başlar çift sayılar şeklinde devam ederek büyür.

Oymada en çok işimize yarayan kalemlerden seri oluşturulur. Bu yüzden kalemlerin hepsini almaya gerek yoktur.

Mobilya Ve Dekorasyonda En Çok Kullanılan Oyma Kalemleri

* 1/4- Düz gövdeli oluksuz oyma kalemi 4mm ağız genişliğinde

* 6/6- Düz gövdeli oluklu oyma kalemi 6mm ağız genişliğinde

*11/2-Düz gövdeli oluklu oyma kalemi 2mm ağız genişliğinde (Damar ve U kalemi adı da denir.)

*18/10-Eğri gövdeli oluklu oyma kalemi 10mm ağız genişliğinde

*13/18-Eğri gövdeli oluklu oyma kalemi 8mm ağız genişliğinde

*24/6 – Kaşık gövdeli içe kavisli oluklu oyma kalemi 6mm ağız genişliğinde

*28/12-Kaşık gövdeli içe kavisli oluklu oyma kalemi 12mm ağız genişliğinde

*36/14-Kaşık gövdeli dışa oluklu oyma kalemi 14mm ağız genişliğinde *39 /12-Düz gövdeli üçgen oymak kalemi 12mm ağız genişliğinde

*42 /10-Eğri gövdeli üçgen oyma kalemi 10mm ağız genişliğinde

*43 /8- Kaşık gövdeli içe kavisli üçgen oyma kalemi 8mm ağız genişliğinde

Oyma Kalemlerinin Bilenmesi

Oyma kalemleriyle çalışmada düz gövdeli kalemler iki takım olarak tertiplenir:

1. Kesme için bilenen kalemler.

2. Oyma temizlemek için bilenen kalemler.

Kesme, yani form sınırlaması için kullanılan kalemlerde ağız açısı 20-22 derecedir.

Elle yontmada ve şekillendirmede aletin kolaylıkla kesmesi amacıyla bu küçültülerek 18-20 dereceye indirilir.

Böylece darbeyle (tokmaklama)kesim yapılan oyma kaleminin ağzı kırılmadan normal bir kesim yaparken, kaba ve temiz formların verilmesinde yalnız el ve pazu kuvvetine bağlı olan çalışmadan rahat ve ağaç yüzeyinden kolay yonga kaldırmayı sağlar.

Oyma kalemlerinin bilenmesinde genellikle şu yol izlenir.

1. Ağız açma

2. Yağ taşında bileme

1. Kılağı düşürme

Ağız Açmaİlk ağız açma kösele taşı dediğimiz su taşlarında yada motorlu zımpara makinelerinde yapılır. Zımpara taşları 60-80 numara olmasıdır. Bileme açısı 16-20 derece arasında yapılır. Motorlu taşlarda bileme sırasında ısınan yüzey sık sık ıslatılarak soğutulmalıdır.

Taşla bilemede ağız, gövdeye dik doğrultuda ve belirli bir keskinlik kazanıncaya kadar yapılır.

Bileme taşın yan ya da üst kısmında, taş yüzeyine dik olarak yapılır.

Bu bilemelerde dışbükey oyma kalemlerinin ağız doğrultusunu bozmadan bir yay eğrisi çizilerek bileme yapmak gerekir. Aksi halde dışbükey, ortası düzelerek yarım ay şeklinde çıkar ki böyle bilinen oluklu kalemin oluk fonksiyonu kalmaz.

Zımpara taşlarında ya da su taşlarında bilemenin bitişi tam bir kesinlik kazandırılamayacağından bilemeye Yağ Taşlarında devam edilir. Yağ taşları doğal ya da yapay yollardan elde edilir. Endüstride doğal taşlar çıkarıldığı bölgenin adını alır. Girit taşı, Malta taşı, (Aynı normal taşlarda olduğu gibi) Hacı Bektaş taşı, Afyon taşı Lüle taşı ve benzerleri gibi.

1. Taşın rengi: Siyaha dönük gri (koyu gri )

2. Taş damarları bileme yüzeyine dik olmalıdır.

*Deneysel kontrolde ise:

*Taş yüzeyine tırnağın sivri tarafı sürtüldüğünde 320-500 numaralı zımpara gibi aşındırma yapmalıdır.

*Üzerine mazot, inceltilmiş yağ, makine yağı ya da zeytin yağı–gaz yağı karışımı ile bileme alet yüzeyinde taşla bir tutuculuk, bir aşınma yaptığı çıkan ses ve alet yüzeyinden izlenmelidir.

*Bileme süresinde taş yüzeyi çizildiğinde yağlanmış koyu yüzey altında beyaz yollar açılmamalıdır (bu iz, taşın çok sert, yağın gözeneklere girmediğini gösterir.

*Taş yüzeyine dökülen yağ çamurlaşmamalıdır.

Yapay Taşlar

Doğal taşlarda olduğu gibi silisyum karpit, silisyum oksit, alimünyum oksitlerin belirli ölçülerde öğütülüp kullanılma yerlerinin özeliğine göre uygun kuvvet ve sertlikte bağlayıcı maddelerle karıştırılmasından meydana gelir.

Bu taşlar zımpara kağıtlarına verilen numaralar gibi (40-60) zımpara ve yağ taşlarına da böyle numaralar verilir. Numaralama, Norton eleklerinden ayrılan zerre (tane) büyüklüklerine göre yapılır.

Ağaç işlerinde motorlu zımpara taşlarında 60-80 numaralı olanlar, genel yağ taşlarında 80-120 numaralı olanlar,oyma aletlerini bilemede 80-400 numaralı yapay taşlar kullanılır.

Doğal taşlarda bu numaralama sistemi yoktur. Yalnız tecrübeler sonucunda bu

ayırımlar yapılabilir.

Doğal taşlarda taşın oluşumu sırasında kalker damarları da karışır, böyle taşlar biley taşının değerini düşürür.

Yağ Taşında Bileme

Örnek olarak (3) nolu oyma kalemini bileyelim:

1. Masa taşında damarsız bir yer tespit edilir.

2. Taş yüzeyi temizlenir ve özel yağ dökülür.

3. Alet pahı taşa yatırılır. Bu acı bozulmadan belli bir mesafe için taş uzunluğunca ileri geri hareket ettirilir.

4. Alet ağzından çıkan kılağı kendiliğinden çıkana kadar devam edilir. Pahlı yüzey çizgisiz bir düzgünlükte olmalıdır.

5. Özel olarak içbükey aletlerin kılağısını düşürmek için yapılan küçük el taşları ile de kılağı içten-dıştan bilemek suretiyle düşürülür. El taşları iç ve dış yüzeye oturtulmalıdır. Bu taşlar daha serttir.

6. kösele veya kağıt yüzeyinde son kılağı temizlenir. Bilemenin kontrolü parmak uçları ile yapılır. kılağı, içten ve dıştan hiç kalmamalıdır.

Bilenecek oyma kalemi (7) numaradan büyük olursa yağ taşında eğri yüzey iki üç bölümde bilenir. Sonra büyük bir yay eğrisi içinde yuvarlanarak ara çizgiler birleştirilir. Aksi taktirde orta kısımları yanlardan fazla bileneceğinden çukurlaşır.

Herkeze iyi işler.Umarım size faydalı olmuştur verdiğimiz bilgiler…

Şimdi size duvar kağıdının nasıl yapıldığı ile ilgili bir yazımızı aktaracağım.Sizlerde konu hakkındaki kendi görüş ve yöntemlerinizi paylaşabilirsiniz.

Çiriş ve kağıtların kesilmesi kağıdınızı yapıştırmak için hangi çirişe ihtiyacınız olduğunu seçeceğiniz yeni duvar kaplamanız belirler. Doğru yapıştırma maddesinin seçilmesi duvar kağıdı işinde en önemli noktadır.

Uygun çirişi ararken size ambalajın içinden çıkan prospektüs yardımcı olur. Çirişin sürülmesinde ilke şudur : çok ince sürmek yerine çok kalın sürün. Gerekirse çirişi her zaman suyla inceltebilirsiniz. Duvar kağıdını keserken yukarıda altı, altta dört santimetre fazlalık bırakmanız önemlidir. Kağıt şeridini arkası yukarıya bakacak şekilde masanıza açın . Ayırma çizgisinden bir duvar kağıdı bıçağıyla ya da makasıyla kesin. İlk kağıt şeridini diğerleri için şablon olarak kullanarak her defasında yeniden ölçüm yapmak zorunda kalmazsınız.

Kesilen şeritleri arka yüzleri yukarıya bakacak şekilde masaya serin. Bu sırıda üst kenarlar solda bulunmalı ve şeritler masanın arka kenarıyla bitmelidir. Sonra en üstteki şeridi ön kenara kadar çekin. Ardından kesim yerini bir fırçayla ortadan kenarlara doğru homojen şekilde çirişleyin.

Şimdi şeridin birleştirilmesine sıra geldi. Alt kenardan iki üç santimetre kadar geriye kıvırın. Sonra şeridi kat kat katlayın. Üstte de iki üç santimetre kadar kıvırın ve ince kenarın çirişle temas etmemesine dikkat edin. Böylece tatsız çiriş lekelerinin oluşması önlenir. Kağıdı çevirirken uzun kenarların tam olarak üst üste gelmesine dikkat edin.

Özellikle Önemli Olan Kısım Desenli Kağıtlar Burada kesme işlemi sırasında desenlerin denk gelmesine dikkat edilmelidir. Her şeridi yapıştırırken, kenarlarda desenlerin birbirine uymasına dikkat edin. Pencere ve kapılardaki küçük alanları da kağıtlarken kağıdın konumuna dikkat etmelisiniz. Kağıtların Yapıştırılması Kağıtları yapıştırmaya geçmeden önce, zeminin sabit, kuru ve temiz olmasını sağlamalısınız. Duvarınız zaten pürüzsüzse inceltilmiş bir çiriş sürmeniz yeterli olacaktır. Pencere ve kapı çervrelerinin kağıtlanması: Kağıt kururken çatlakların ve gerilmelerin oluşmaması için kağıtları köşe ve kenarlara tüm genişliğinde yapıştırmamalısınız. Yapıştırmadan önce gerekli genişliği ölçün ve kağıdı ona göre kesin. Düz duvarların kağırlanması: Bir çekül yardımıyla duvarda düz bir çizgi çizin. Bu ilk şeridiniz için işaret çizgisidir.

Çirişlenmiş çeridi her iki taraftan sağlam şekilde yukarıdan tutun ve işaret çizgisinin üzerine yerleştirin. Üstte kıvrılmış olan kısmın kıvrık kalmasına dikkat edin. Şimdi şeridi dikkatle aşağıyaa doğru açın; bu sırada kenarın işaret çizgisiyle çakışmasına dikkat edin. Sonra şeridi ortadan, yukarıdan aşağıya ve sonra da kenarlardan yanlara doğru bir duvar kağıdı fırçası yardımıyla dikkatle bastırın. İlk şerit yapıştıktan sonra alt kenardaki fazlalığı kesip alın. Diğer şeritleri yapıştırırken ilk şeride göre hizalayın. Ara sıra, şeritlerinizin tam düşey hizada yapışmadığını kontrol edin.

Elimizde Gerekli Takımlar:

Çirişleme: Duvar kağıdı maşası, çiriş masası, plastik kova Düzeltme: Kurşunkalem, su terazisi, çekül Yapıştırma: Duvar kağıdı fırçası, duvar kağıdı merdanesi, dikiş rolosu Fazlalıkların kesilmesi: Üniversal bıçak, duvar kağıdı rayı, duvar kağıdı makası, gerekirse maket bıçağı İnce işler: Küçük, sivri makas, üniversal bıçak Ölçme ve hesaplama için: Katlanır metre, şerit metre, hesap makinesi, bloknot Şeritlerin kesilmesi: Duvar kağıdı makası, duvar kağıdı bıçağı, duvar kaüıdı kesicisi

Evet bu malzemeleri bulundurup gerekenleri doğru şekilde yaparsanız sizde kendi duvar kağıdınızı yapabilirsiniz.

• kartonpiyer köşesi nasıl kesilir

AĞAÇ OYMACILIĞI

Ağaç oymacılığı, ağaç üzerine çizilen bir şekli, özel olarak hazırlanmış olan kesici aletlerle lüzumsuz yerlerini çıkarttıktan sonra şekillendirme sanatıdır.

AĞAÇ OYMACILIĞININ TARİHÇESİ

Önceleri ahşap, teknik amaçlarla mimaride kullanılmıştır. Sonraları görünen ağaç kısımları süslenerek oyma tavanlar, sütunlar, başlıklar, kapı, pencere ve dolap kapakları yapılmıştır. Mimariden ayrı olarak camilerde yer alan ahşap eserlerden minber, mihrap, kürsü, rahle ve çekmecelerde de ahşap süslemeler sıka görülmektedir.

Osmanlı devri ahşap işlerin temelini selçuklu ahşap işleri oluşturur. 12 ve 13’üncü yüzyılda kullanılan birçok motif ve teknikler erken osmanlı devrinde önemli rol oynamıştır.

Selçuklu ahşap işleri, oyma ve şebekeli (kafes) oyma teknikleri ile yapılmış olup, bunlar aslında dini yapıtlar için hazırlanmış olduğundan bezemede geometrik ve bitkisel elemanlara ön planda yer verilmiştir. Bezeme arka planda kalan zemin üzerine kabartma olarak yapılmış ve özellikle rumili sular asıl kompozisyonu meydana getirmiştir. Bütünüyle bezemesel nitelikte olan rumili sular, iç içe girift bir manzara göstermekle beraber çok ender olarak bazıları içerisinde insan ve hayvan figürleri yer almıştır.

Osmanlı devri ağaç işçiliğinde 15.yüzyıla kadar, erken osmanlı devri egemen olmuşsa da bundan sonraki yıllarda bazı yeni teknik ve bezemelerle daha başka karakterde eserler meydana getirilmiştir. Selçukluların kullandığı oyma ve şebekeli (kafesli) oymadan başka geçme (kündekari) geniş ölçüde kullanılmıştır. Sedef, bağa, fildişi ve hatta altın, gümüş gibi gereçlerin eklenmesiyle daha zengin ve değişik biçimde ahşap işleri oluşturulmuştur.

Selçuklular devrinden miras kalan ağaç oymacılık, kakma ve kaplama teknikleri de zenginleştirilmiş, çiçekli üslup palmet ve teknik bir zorlamadan gelen geometrik motifler, devrin ahşap işçiliğinin özelliklerini oluşturmuştur. Fildişi kaplamalı eserlerde palmet motifleri yanında yazıda önemli bir unsur olarak kullanılmıştır.

Osmanlı ağaç işçiliğinin en önemli özelliği kuşkusuz oyma tekniği yanında geçmenin de kullanılmasıdır. Bu devirde kapılar, pencereler ve dolap kapakları geçme, rahle çekmece ve Kur-an muhafazaları ile kakma olarak yapılmaya başlanmıştır.

Anadolu ahşap işçiliğinde çok yaygın değildir. Avrasya el sanatı kökenli olan ve Orta Asya İskit ahşap ,metal ,kemik işçiliğinde gelişen bu teknik Bağdat’ın kuzeyinde Samarra’daki Türk askerleri kanalıyla 9.yüzyıl Abbasi alçı ve ahşap işçiliğinde, 11.yy Gazne mermer ve ahşap işçiliğinde girerek İslam sanatına mal olmuştur. İran bölgesi Büyük Selçuklu alçı ve Anadolu taş işçiliğinde etken örneklerde , stilize yarım palmet motifleriyle dikkatimizi çeker. Bu teknikte röliyefli yüzeyler derine birbirini kesen eğri yüzeylerle iner. Malatya Ulu (13.yy Ankara Etnografya Müzesi). Harput Sarehatun (12.yy) mimberlerinin yan aynalıklarında eğri kesim yüzeyler dikkati geçer. Sivrihisar Ulu camii’nin ilk yapılış devrine (1226) ait olduğunu söyleyebileceğimiz bazı ahşap sütunlarının üzerinde Orta Asya kökenli, çadır süslerini hatırlatan ahşap kabartmalarda eğri kesim tekniği dikkati çeker, (Konya’daki İnce Minareli Medrese’nin 1261) kapı kanatlarında gördüğümüz düzgün onikigenler geçmesi ile rumili bitki tenziyatının kaynaştırıldığı kompozisyon Ermenek Ak Mescit (1300)’e ait kapı kanatlarında dört kollu yıldız ve sekizgenler kompozisyonu ince bir yiv halinde fakat, Ürgüp Damse köyünde bulunan Taşkın Paşa Camii (13.yy)’ın kapı kanadında biraz daha enli ve düz sırtlı şeritler halindedir. Kompozisyon düzeni ise düzgün sekizgenleri birleştiren altıgen kartuşlarla bunları dik eksenlerde kesen kırık çizgi sistemlerinden gelişir. Geometrik hatların ince yivler halinde çiziklendiği diğer bir örnek Ak Mescitten hemen sonraya tarihlenen ve yine Ermenek’ deki Ulu Camii (1302)’ye ait kapı kanatlarıdır. Henüz ince işlerinin tamamlanamadığı orta madalyonlar hariç tutulursa, alt ve üst yatay panoları gerek yıldız gerek yıldız- sekizgen kompozisyonu, gerekse oyma tarzı bakımından tamamıyla Ak Mescit kapı kanatlarına uyar. Aynı geometrik örnekler ve yivleme tarzı Ermenek Sipas Camii (1371)’e ait kapı kanatlarında yüzyılın sonuna kadar sürer. Bütün bu örnekler Konya çevresinde 13. yüzyılın ortalarından 14. yüzyılın sonuna kadar süren belirli bir kompozisyon anlayışı olduğuna tanıklık eder. Ahşap yüzey, bir veya birkaç levhanın yanına getirilmiş olup bunun üzerine bir veya birkaç ince yiv halinde işlenen yıldız çokgen kompozisyonu bütün yüzeyi belirli geometrik bölmelere ayırmaktadır. Bölmelerin içi ise rumi ve palmetle dolgulanırken bazen bir kitabede kompozisyona katılmaktadır. Hiçbir örnekte oyma derinliği 1 cm’yi geçmez. Bu teknik daha derin oymalarla kündekari tekniğini taklit eden örneklerle verilmiştir. Divriği Ulu Camii (1241) minber ve pencere kepenklerinde gördüğümüz teknik gibi Konya grubu eserlerinde gördüğümüz sathi kompozisyonlar Divriği minberinde düz sırtlı, geniş şeritler halini alır.

Bölmeleri dolgulayan bitki örneklerinin incelenmesi geometrik etkiyi büsbütün kuvvetlendirmektedir. Pencere kepenklerinde iki derin ve ortada bir ince yivle belirtilen şeritle kündekari tekniğinin çatma çıtalarına iyice yaklaşmaktadır. Oniki veya sekiz kollu yıldızların bölmeleri arasına yerleşen rozet biçimi kabartılar daha sonraki Osmanlı ahşap kepenklerinde göreceğimiz zengin kabartmaların müjdecisi gibidir. Seydişehir’deki Seyit Hatun Kümbeti (1320)’nin ahşap kapı kenarları kısa bir zaman sonra oyma tekniğinin ulaştığı değişik bir kompozisyon kesitiyle dikkati çeker.

İlginizi çekeceğinizi düşündüğümüz bir yazıydı.Umarım beğenmişsinizdir.

• oyma desenleri
• osmanlıahşap oymacıgılı

BİNALARIN RENKLERİNDEN BAŞKA BİR FARKLILIKLARI YOKTUR.BİNA İNŞAASI İÇİN GEREKLİ MALZEMELER -> 20.000.000 yang + 20 Temel Taşı + 30 Gövde + 25 KontrplakFABRİKALAR:SİLAH FABRİKASI(lonca demircisi)____________ -> 20.000.000 yang + 20 Temel Taşı + 30 Gövde + 20 KontrplakSAVUNMA EKİPMANLARI FAB.___ -> 20.000.000 yang + 20 Temel Taşı + 30 Gövde + 20 KontrplakAKSESUAR FABRİKASİ_________ -> 20.000.000 yang + 20 Temel Taşı + 30 Gövde + 20 KontrplakFOSİL Tahta İŞLEYİCİ_______ -> 20.000.000 yang + 15 Temel Taşı + 20 Gövde + 25 KontrplakBAKIR MADENİ İŞLEYİCİ______ -> 20.000.000 yang + 15 Temel Taşı + 20 Gövde + 25 KontrplakGÜMÜŞ MADENİ İŞLEYİCİ______ -> 20.000.000 yang + 15 Temel Taşı + 20 Gövde + 25 KontrplakALTIN MADENİ İŞLEYİCİ______ -> 20.000.000 yang + 15 Temel Taşı + 20 Gövde + 25 KontrplakYEŞİM TaşI MADENİ İŞLEYİCİ_ -> 20.000.000 yang + 15 Temel Taşı + 20 Gövde + 25 KontrplakABANOZ MADENİ İŞLEYİCİ_____ -> 20.000.000 yang + 15 Temel Taşı + 20 Gövde + 25 KontrplakMİDYE YIGINI İŞLEYİCİ______ -> 20.000.000 yang + 15 Temel Taşı + 20 Gövde + 25 KontrplakBEYAZ ALTIN MADENİ İŞLEYİCİ -> 20.000.000 yang + 15 Temel Taşı + 20 Gövde + 25 KontrplakKRİSTAL MADENİ İŞLEYİCİ____ -> 20.000.000 yang + 15 Temel Taşı + 20 Gövde + 25 KontrplakAMETİST MADENİ İŞLEYİCİ____ -> 20.000.000 yang + 15 Temel Taşı + 20 Gövde + 25 KontrplakC. GÖZ YAŞI MADENİ İŞLEYİCİ -> 20.000.000 yang + 15 Temel Taşı + 20 Gövde + 25 KontrplakGÜÇ TAPINAĞI_______________ -> 25.000.000 yang + 25 Temel Taşı + 25 Gövde + 25 KontrplakOBJELER:DEMEKSEMBOLÜ> 3.000.000 yang + 0 Temel Taşı + 5 Gövde + 5 Kontrplak–Taş. Sizlere tam incelikle belirttik.Hesapları siz de yapabilrisiniz.

Laminat parke 1980’li yılların başında dekoratif amaçlı olarak İsveç’te geliştirildi. Mobilya sektöründe kullanılması düşünülen laminat ürünü, mutfak tezgâhları, duvar panellerinde kullanıldı. Reçine emdirilerek yüksek basınç altında birleştirilen ağaç yongaları, dekor kâğıdı ile preslenerek ilk laminat oluşturuldu.

Yaratılan laminat ürünü; dayanıklılığı kesim, ölçme, işaretleme ve ebatlama kolaylığı ile mutfak ve mobilya sanayisinde büyük yankı buldu. İlk yıllarda yer ve zemin sektörü için tasarlanmayan laminat ürünü ilerleyen yıllarda parke dekorasyon sektöründe büyük fırsatlara dönüştürüldü. Zemin dekorasyon ürünü üzerinde yüründüğü için çok dayanıklı ve dirençli malzemeden olması gerekiyordu. Fakat laminat ilk haliyle bu sağlamlık ve dayanaklığa sahip değildi. Acil çözülmesi gereken üzerindeki ağırlığı ve basıncı tartabilecek taşıyıcı levha geliştirilmeliydi. Bu o yıllarda yapılan laminat ürününden onlarca kat daha sağlam ürün yapılması anlamına geliyordu.

Parke dekorasyon sektörünün dikkatini çeken laminat ürününde hızla önemli gelişmeler oldu. Sektörde MDF den üstün HDF teknolojisi geliştirilmişti. Kalın olmayan, yılma yapmayan, bükülmeyen yapısı, 122 cm boyu ile 8 erli kutularda ambalajlanması, ürünün kolay taşınabilir olması laminat parkeyi hızla sektör satış mağazalarına taşıdı.

Peki, çok kısa bir sürede Avrupa’ya oradan da tüm Dünyaya yayılan laminat parkenin yıldızının parlamasına ne sebep olmuştur? Nasıl olurda değişmesi güç, müşteri satın alma alışkanlığı, laminat parkeden yana değişmiştir? Yâda masif parke ve ahşabın sarsılmaz hâkimiyeti, suni sıkıştırılmış yonga sanayi ürünü olan laminat parke ile tahtı alaşağı edilebilmiştir.

Laminat parkenin kısa zaman içerisinde zirveye oturması ve sebeplerini, laminat parkenin olumlu ve olumsuz yönlerini, ürün analizi yaparak daha iyi anlayabiliriz.

-1 Laminat parke kolay ve pratiktir. Geliştirilen kilit sistemi sayesinde, laminat parke ilk yıllarda ki tutkal ile birleştirilme, montaj zahmetinden kurtulmuştur. Bu gün halen daha Avrupa’da kendin al, kendin montajını yap sistemi, tüketici tarafından beğenilmiştir. Artık tüketici marketlerden indirimli satış kampanyaları ile laminat parkesini alabiliyor. Laminat parke kutuları üzerinde yazan montaj talimatlarıyla dekorasyonunu tamamlayabiliyordu. Ayrıca masif parke montajında gerekli olan alet ve edevatın hiç birisi gerekmemekteydi. İyi kesen bir testere, çekiç, ölçme ve işaretleme için kalem ve metre yetiyordu. Müşteri hem zemin dekorasyonunu ucuza mal edebilmenin, hem de parkesini kendisinin yapma hazzını yaşıyordu. Bu gün Avrupa’ da öyle noktaya gelindi ki halı değiştirilir gibi laminat parkesini müşteri birkaç yıl arayla hafta sonları kendisi değiştirir oldu. Peki Türkiye’de nasıl bir seyir hakim? Türkiye’de tüketici montajı kendisi yapamıyor. Fakat montaj kolaylığı sayesinde dairesinin işçiliğini çok ucuza yaptırabiliyor.

-2 Parke sektöründe ağaç ürünlerin en büyük dezavantajı, montajın zahmetli ve uzun zaman almasıdır. Öyle ki dolgu ve cila atma işlemi ve bu katlar arası kuruma süresi, atılan cilanın kokusu ve eve sinmesi, laminat parkeyi bir günde montaj sloganıyla zirveye taşıdı. Büyük metrajlı alanlarda bile zaman problemi ortadan kalkmıştı. Aynı zaman da eşyalı evlerde yapılacak tadilatlarda evin boşaltılma sorunu giderilmiş, eşyalı evlerde bile laminat parkenin montajının yapılabilmesi insanların laminat parke ürününü sevmelerine neden olmuştur.

-3 Gelişen ağaç sanayi teknolojisiyle çizilmeye son derece dayanıklı laminat parke ürünleri geliştirildi. Oysa masif parke (ahşap ) ürünlerinde çizilmeye dayanıklı cila maliyeti oldukça pahalı ve herkes tarafından alınamıyordu. Kullanılması gereken çift bileşenli, sertleştiricili kaliteli cila malzemesi yerine, tek bileşenli kolaylıkla çizilebilen cam cilaların tercih edilmesi. Ahşap parkenin hemen deforme olmasına cilasının çizilmesine neden oluyordu. Laminat parkenin masif parkeye göre çizilmezlik unvanının olması bu gün işyerlerin de yüksek yoğunluklu trafiğin yaşandığı sinema, tiyatro, resmi daireler, büyük marketler alış veriş merkezlerin de bile ( bu örnekler çoğaltılabilir ) laminat parke kullanılması laminat parkenin hızla yıldızının parlamasına neden olmuştur.

-4 Laminat parke ürününün renk ve desen çokluğu. İstenilen renk ve motifin kolaylıkla imalatının yapılabilmesi, kısa zaman da bayan müşterilerin dikkatini çekmişti. Oysa ahşap parke ürünlerinin renk ve desen alternatifleri oldukça kısıtlıydı. Ya da ahşaba renklendirici kimyasallarla renk atılması gerekiyordu. Bu oldukça zahmetli ve profesyonellik gerektirmesi, laminat parkenin cazibesini daha da arttırdı.

-5 Ahşap parke ürününün en büyük sorunu, imalat aşamasında, ahşabın iyi kurutulamamasıdır. İyi kurutulamayan ahşap parke ürünlerinde, ileri de parke tahtaları arasında kurumaya bağlı açmalara neden olacaktır. Gelişen laminat parke teknolojisi, zemin düzgün, işçilik hatasız ise laminat parke panelleri arasının açmaması laminat parkeye olan güveni ve rağbeti daha da arttırdı.

-6 Alım gücü yüksek insanlarımız tercihlerini yerden ısıtma sistemlerinden yana yapmaktadırlar. İlerleyen yıllarda yerden ısıtma sistemlerine uyumlu laminat parke geliştirilmesi. Laminat parke ürününün çok yönlülüğünü daha iyi görmemizi sağladı.

-7 Zemin sektöründe laminat parkenin en büyük sorunu beton soğukluğunu üste geçirmesi, ahşaba göre çok soğuk olmasıydı. Geliştirilen kapron, köpük ve mantar şilte malzemeleri laminat parkeye ses ve ısı yalıtımı sağlamıştır.

Kısaca bu gün laminat parke teknolojisinde gelinen son nokta; Laminat parkenin dayanıklılığı ve direnci çok ileriye gitmiştir. Bazı üretici firmalar suya dayanıklı, su geçirmeyen ürün geliştirdiklerinin iddiasını yapıp ürünlerini satışa çıkarmışlardır. Ayrıca laminat parke üzerinde yürürken çıkan akustik ses yansımaları azaltılmış, hatta sessiz laminat parke imalatları yapılmıştır. Yine yüksek basınca, aşınmaya, yanmaya dayanıklı, anti statik, anti bakteriyel özelliklerine haiz laminat parkeler geliştirilmiştir. En önemlisi ilk yıllarda laminat parke montajı tutkal ile yapılıyordu. Daha sonra parkemizde oluşabilecek tamir gerektiren durumlarda tutkallı laminat parkenin sökülememesi, müdahale imkanını ortadan kaldırmıştı. Kilitli laminat parke sistemi geliştirildikten sonra laminat parkemizde oluşabilecek her türlü tamirat yapılabilmiştir. Laminat parkemiz sök, tak dediğimiz özelliğe sahiptir. Parkemiz bir çok defa sökülebilir başka yerlerde tekrar montajı yapılabilir.

Peki, laminat parkenin olumsuz yönleri yok mudur?

Bilinen en büyük olumsuz yönü. Ahşabın doğal güzelliğini ve sıcaklığını tam yakalayamamasıdır. Ayrıca laminat parke döşenecek zemin tam düz olmalı ve laminat parke şapı atılmalıdır. Bu şap kuruması şap kalınlığına göre en az 10 gün ve üzeri zaman beklenmelidir. Gelinen son nokta laminat parke zemin dekorasyon sektöründe ahşabın önüne geçmiş, tüm Dünyaya yayılmıştır. Artık kalite ve ürün çeşitliliği açısından. Ekonomik ve lüks her iki grup müşteri ihtiyaçlarına haiz laminat parke ürünleri geliştirilmiştir. Öyle ki ucuz laminat parke ürünleri PVC ve marleyin pazar payını daraltmıştır. Yine senkronize yüzey, derzli parkeler geliştirilip görüntü ve kalitesiyle lamine parke ürününü aratmayacak laminat parkelerde satışa sunulmuştur.

Değerli site ziyaretçilerimiz; kısaca laminat parke öz geçmişini ve hızla yıldızının parlamasının nedenlerinin analizini yaptım. Peki, laminat parkenin ekonomik boyutu nedir?

Bugün laminat parkenin geldiği yer ve ekonomik boyutları!

Laminat parke karlılık açısından 1980’li yıllardan 1995 yılları arası zirve yaptığı yıllar olmuştur. Bu yıllarda ilk halkayı oluşturanlar iyi kazanmışlardır. O yıllarda laminat parkenin ustalığına soyunanlar mağaza sahibi olmuş. Mağazalarına laminat parkeyi koyarak bayilik alanlar büyük toptancı olmuşlardır. İlk toptancılığına soyunanlar, o derece ilerlediler ki uluslar arası mal getirtip bayilik ağları kurmuşlardır. İmalatını yapanlar da fabrika üretim kapasitelerini devamlı surette arttırmanın hazzını yaşamışlardır. Laminat parke bir furyadır diyerek geleceği göremeyenler. “Her şey aslına rücu eder “ diyerek masif ürünlerin imalat ve satışında ısrar edenler. Sadece 2000’li yıllara kadar dayanabilmişlerdir. Bu firmalar daha sonra yarışa geriden ve tecrübesizce girerek her zaman ilk halkanın kazandıkları kazanımları konuşmakla yetinmişlerdir. Çünkü pazar artık doymuş her geçen zamanda sektöre yeni oyuncular girmiş ve girmektedir.

Peki, madem laminat parke sektöründe devamlı bir büyüme var. İnşaat sektörü, zemin kaplama malzemesi olarak laminat parkeyi tercih etmiş. Halı, halıfleks, kalebodur, PVC vs . Sektörü pazarda laminat parkeye pay kaptırmış durumda ise! Ne oluyor da laminat parke sektörü hızla büyürken, sektörle uğraşanlar kan kaybetmeye devam ediyorlar? Neden laminat parkeciler bir önceki seneyi mumla arar oldular? Sektörde acaba daralmamı var? Bu ve benzeri soruları çoğaltabiliriz.

Laminat parkenin diğer zemin ürünlerine göre ucuz ve maliyetinin düşük olması, insanların alım güçlerinin azalması laminat parkenin satışının ve pazarının büyümesinin en büyük sebebidir. Fakat laminat parkenin depolanması, nâkili, satışı ve montajının kolaylığı sektörün bugün için aleyhine dönmüştür. Birçok kişinin sektöre bilinçsizce girmesine neden olmuştur. Bayiliklerin ve tali alt bayiliklerin sürekli ve rast gele verilmesi. Sektörün dışarıdan çok karlı ve kolay görülmesi. Arz ve talep dengesini bozdu. Alıcı ihtiyacından çok satıcı ve mal stoku oluştu. Ayrıca zayıf sermayeli kişilere 5 ay vade ortalamalı laminat parke verilmesi. Sektörle uğraşmayan diğer meslek erbaplarının da bu sektöre girmesine neden oldu. Zayıf sermayeli bu kişilerin ödeme sıkıntısı yaşadıkları anlarda, laminat parke ürünlerini aldıkları fiyatların altında satmaları. Yükselen rekabet ve hırçın satışlar. Sektörü karsız ve sevimsiz hale dönüştürdü. Piyasada halen 12,00 YTL ye montaj dâhil laminat parke işlenmesi, artık sektörde deprem yaşandığının en büyük göstergesi oldu. Ayrıca 2008 yılında piyasada esen soğuk rüzgârlar. Kriz ve tıkanma yaşandığı halde laminat parke maliyetlerinin yükseldiği böyle bir zamanda. Çoğu firmanın ısrarla zararına satış yapma yanlısı hareket etmeleri piyasa dengelerini altüst etti. Büyük firmalar bu rekabet fırtınasından galip çıkabilmek için fiyat ve kalitelerini düşürme yolunu seçmek zorunda kaldılar. Bilinçsiz müşterilerin ucuz ürüne vermiş oldukları destek, sektörün imalat kalitesinin iyice düşmesine neden olmuştur. Artık şilte kalınlığından, süpürgelik inceliğine kadar hiçbir yardımcı ürün eski standartlarında değildir.

Sonuç; Laminat parke piyasasında zararına iş yapanlar, günü kurtarmak isteyenler, kalite çizgisini bozanlar. Er geç iflas etme ile karşı karşıya kalacaklardır. Bu sektörde en büyük görev oyun kurucularına düşüyor. Fabrikalar ve bölge bayileri ve toptan laminat parke satıcıları her parke isteyene parke vermemeli. Oluşacak arz ve talep dengesini iyi kontrol etmelidirler. Bu gün sektörde yaşanan arz fazlalığı nedeniyle suni bir daralmadır. Sonuç kimse memnun değil!

Yazar:Ahmet Kanburoğlu

Kolay gelsin belkide zamanla herşey yerine oturacak.